其實，我很少進專業的表演場地，看有關舞蹈的表演；而這一次之所以會去看魏沁如的畢業獨呈，純粹是因為她雖然是舞蹈出身，卻仍然常常游走於劇場的。也因此，在因緣際會下得知了她此次表演的訊息，加上編舞者當中還有莎妹的編導王嘉明的跨刀，令人更加好奇這是一場什麼樣的表演。
不過，相較於我寫的「戲劇觀後感」，由於我對於舞蹈的觀賞經驗的確不多，因此這一篇文章算是比較「純粹」的觀後感；認識魏沁如或者有去看這場表演的，也歡迎一起提出看了之後的意見哦。=^_^=
舞碼１：慢板的天空（編舞：何曉玫）
這隻舞蹈，我覺得重點比較在於「重心的轉換」。當一個舞者在台上跳著舞時，如何運用自己身體的每一個部位，讓每一個部位形成一個足以支撐整個身體的支點及動作的起源；如果把這一段裡，在場上舞動著的沁如的皮膚及肌肉組織拿掉時，則似乎可以很清楚的看到每一個關節、每一塊骨頭，都在這一段舞蹈裡，成為每一個動作的支點或支撐點，並且由這些點帶領著線（手臂、小腿、大腿等線條）的移動，而形成整個面（舞蹈的畫面）。整個感覺起來實在是很不錯的。
舞碼２：竹影隨行（編舞：郭佩珺）
相較於第一隻舞，第二隻舞則似乎著重在整體的流暢度；包括身體的流暢度、旋轉時的流暢度、手指的流暢度…尤其是孔雀舞的運用，的確讓我對於此類舞蹈的印象又多了一些不同的視野（我一直以為孔雀舞大抵上不外乎是用手指扮演孔雀的頭，舞者的頭就是牠的身體，然後牠會整理身上的羽毛之類的…）。整個舞蹈的流暢性，以及舞者帶著笑容的愉悅心情，的確很容易的就感染了觀眾席的大家，而不經意的也跟著會心一笑。
舞碼３：Memory Lost（編舞：古名伸）
相較於節目單上對於這一段的描述，以及舞蹈的名稱，其實我對於這一段有不同的感覺。舞者穿著的，是一件類似家庭主婦穿的洋裝；起先，她穿著一雙拖鞋走出來，在舞了一小段之後，因為穿著拖鞋舞動實在處處受制，於是，她脫下拖鞋，隨即舞起了一段又一段自由自在的舞蹈。舞畢，她走向拖鞋，原本以為她會穿上拖鞋，但只見她想了一想，她拿起了一隻鞋，離去……這一段對我來說，會聯想到關於一名女子，對於婚姻這件事情的心理狀態。如果，那一對拖鞋，代表的是家庭狀態的成雙成對，以及某種「拘束」的意象，那麼舞碼中的女子，是否就代表著當一名女子結婚（而成為家庭主婦）時，是否希冀著屬於自己的自由？當她脫掉了那些束縛（拖鞋）時，是否就擁有了屬於自己的一片天空？而在最後，女子走到了拖鞋旁，原本想穿上，但終究還是選擇了回到一個人（一隻鞋）的狀態，而拿著一隻鞋獨自離去……我不知道原本的舞意是不是如此，但就我所感受到的故事線，大概就是像這個樣子（應該不會有人聯想到達摩祖師攜一隻鞋遠行的事情吧…？）。在這一段舞裡，我看到了關於舞蹈和生活化的可能性；正因為舞者所穿的衣服是一件裙子洋裝，是一件再生活不過的服裝。又有誰說所謂的舞蹈，一定要穿著什麼樣特殊的服裝呢？舞蹈，其實是可以和生活結合的。
舞碼４：毒－藥（編導：王嘉明）
雖然這一段舞的編導是我比較熟悉的王嘉明，但是事實上，這段舞其實也是我在這四段舞蹈裡，比較無法從中接收到訊息的一段。和前面三段不同的是，在這一段裡，除了魏沁如外，還有另一名舞者－游雅琪；也就是說，這是一隻雙人的舞蹈。在這一段裡，我的確看到了一些不同於單純舞蹈的表演，也就是舞蹈和戲劇結合的某種可能性；包括劇情式的走向、兩人（其實只是一個人）之間的關係、以及節奏的運用等等…可是關於節目單上所說的舞意，其實我感覺不太到毒藥本身所欲傳達的訊息。而節目單上所說，「慾望是模仿他人的慾望」的定義，是我唯一可以從舞台上兩舞者以時間差做出相同的動作時，所輕易感受到的；但其他的東西，我就比較沒有太多的想法了。（不過以傳遞香煙的方式來象徵某種舞蹈的接力或交棒，是還不錯的）
整體上來說，大概就是這樣。有去看沁如畢業獨呈的人，也歡迎一起來聊聊；另外，沁如也可以浮出水面，和大家聊聊這次的呈現哦！
PS：沁如，我的報告寫完了；接下來，就看妳的（論文）囉！^_^
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舞名：《我與我的延展數次錯身》
日期：2003/11/30
時間：7:30
地點：國立台北藝術大學舞蹈系舞七小劇場
演出者：魏沁如、游雅琪
不過，相較於我寫的「戲劇觀後感」，由於我對於舞蹈的觀賞經驗的確不多，因此這一篇文章算是比較「純粹」的觀後感；認識魏沁如或者有去看這場表演的，也歡迎一起提出看了之後的意見哦。=^_^=
舞碼１：慢板的天空（編舞：何曉玫）
這隻舞蹈，我覺得重點比較在於「重心的轉換」。當一個舞者在台上跳著舞時，如何運用自己身體的每一個部位，讓每一個部位形成一個足以支撐整個身體的支點及動作的起源；如果把這一段裡，在場上舞動著的沁如的皮膚及肌肉組織拿掉時，則似乎可以很清楚的看到每一個關節、每一塊骨頭，都在這一段舞蹈裡，成為每一個動作的支點或支撐點，並且由這些點帶領著線（手臂、小腿、大腿等線條）的移動，而形成整個面（舞蹈的畫面）。整個感覺起來實在是很不錯的。
舞碼２：竹影隨行（編舞：郭佩珺）
相較於第一隻舞，第二隻舞則似乎著重在整體的流暢度；包括身體的流暢度、旋轉時的流暢度、手指的流暢度…尤其是孔雀舞的運用，的確讓我對於此類舞蹈的印象又多了一些不同的視野（我一直以為孔雀舞大抵上不外乎是用手指扮演孔雀的頭，舞者的頭就是牠的身體，然後牠會整理身上的羽毛之類的…）。整個舞蹈的流暢性，以及舞者帶著笑容的愉悅心情，的確很容易的就感染了觀眾席的大家，而不經意的也跟著會心一笑。
舞碼３：Memory Lost（編舞：古名伸）
相較於節目單上對於這一段的描述，以及舞蹈的名稱，其實我對於這一段有不同的感覺。舞者穿著的，是一件類似家庭主婦穿的洋裝；起先，她穿著一雙拖鞋走出來，在舞了一小段之後，因為穿著拖鞋舞動實在處處受制，於是，她脫下拖鞋，隨即舞起了一段又一段自由自在的舞蹈。舞畢，她走向拖鞋，原本以為她會穿上拖鞋，但只見她想了一想，她拿起了一隻鞋，離去……這一段對我來說，會聯想到關於一名女子，對於婚姻這件事情的心理狀態。如果，那一對拖鞋，代表的是家庭狀態的成雙成對，以及某種「拘束」的意象，那麼舞碼中的女子，是否就代表著當一名女子結婚（而成為家庭主婦）時，是否希冀著屬於自己的自由？當她脫掉了那些束縛（拖鞋）時，是否就擁有了屬於自己的一片天空？而在最後，女子走到了拖鞋旁，原本想穿上，但終究還是選擇了回到一個人（一隻鞋）的狀態，而拿著一隻鞋獨自離去……我不知道原本的舞意是不是如此，但就我所感受到的故事線，大概就是像這個樣子（應該不會有人聯想到達摩祖師攜一隻鞋遠行的事情吧…？）。在這一段舞裡，我看到了關於舞蹈和生活化的可能性；正因為舞者所穿的衣服是一件裙子洋裝，是一件再生活不過的服裝。又有誰說所謂的舞蹈，一定要穿著什麼樣特殊的服裝呢？舞蹈，其實是可以和生活結合的。
舞碼４：毒－藥（編導：王嘉明）
雖然這一段舞的編導是我比較熟悉的王嘉明，但是事實上，這段舞其實也是我在這四段舞蹈裡，比較無法從中接收到訊息的一段。和前面三段不同的是，在這一段裡，除了魏沁如外，還有另一名舞者－游雅琪；也就是說，這是一隻雙人的舞蹈。在這一段裡，我的確看到了一些不同於單純舞蹈的表演，也就是舞蹈和戲劇結合的某種可能性；包括劇情式的走向、兩人（其實只是一個人）之間的關係、以及節奏的運用等等…可是關於節目單上所說的舞意，其實我感覺不太到毒藥本身所欲傳達的訊息。而節目單上所說，「慾望是模仿他人的慾望」的定義，是我唯一可以從舞台上兩舞者以時間差做出相同的動作時，所輕易感受到的；但其他的東西，我就比較沒有太多的想法了。（不過以傳遞香煙的方式來象徵某種舞蹈的接力或交棒，是還不錯的）
整體上來說，大概就是這樣。有去看沁如畢業獨呈的人，也歡迎一起來聊聊；另外，沁如也可以浮出水面，和大家聊聊這次的呈現哦！
PS：沁如，我的報告寫完了；接下來，就看妳的（論文）囉！^_^
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受沁如之邀而第一次寫舞評...不知道是不是最後一次？:P
--舞名：《我與我的延展數次錯身》
日期：2003/11/30
時間：7:30
地點：國立台北藝術大學舞蹈系舞七小劇場
演出者：魏沁如、游雅琪
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