只要有心，人人都是劇評

 

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　　再現劇團第三號作品《迷彩馬戲團》，創作靈感來自於編導葉志偉在軍中的335天義務役親身體驗。雖說創作者以自身經驗進行創作，在劇場一向稀鬆平常，但以大多數男性必經的「當兵」歷程作為題材，倒是相當難得與少見。作為劇場作品，《迷彩馬戲團》亦走出與諸多影視作品如《報告班長》或《新兵日記》不同的路，一如編導在節目單所說：「在二元的漫罵與神化之外，不是新兵日記也不是黃埔軍魂，我想找到更多討論和同情的距離。」《迷彩馬戲團》透過再現（Representation）軍中文化與制度的過程，重新審視軍隊特殊文化與制度，深刻描寫深處其中人們的處境。

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　　走進《屋簷下》位於淡水竹圍工作室的表演場地，場上破舊不堪的房屋場景與劇中風雨飄搖的家庭關係相呼應，王靖惇編導的最新作品《屋簷下》，講述的正是在家庭關係中關於情感的矛盾與衝突。選在這麼一個屢次遭受颱風與水災淹水之苦，甚至讓團址就在此處的身聲劇場因為多次的淹水經驗而引發靈感創作《在大水之中》作品的表演場地，上演這麼一齣充滿水之意象的作品，不僅讓場地與演出本身多了些弦外之音的相呼應，更與劇中的重要情節意外吻合。

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　　由謝盈萱、王紀堯與黃怡儒三人共同成立的「好劇團」創團作品《愛情放映中2－我是女主角》，描述剛滿30歲的女主角曉萱（謝盈萱 飾），在得知自己懷孕的事實後，毅然決定離開劇中已經35歲卻仍像個孩子般不成熟的男友兼孩子父親，回過頭與那些曾經交往過的前男友們見面，希望能替腹中孩子找個「現成老爸」，卻不得不在過程中被迫重新面對自己過去的感情路，進而從那些昔日的風景中，找到屬於自我的人生救贖。

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　　飆不上去的高音、頻頻出錯的樂器、宛如噪音般的音節所形成的音樂，換來的卻是觀眾熱烈的掌聲，這正是明和電機《一百伏特的紐》演出當下的最佳寫照。來自日本的音樂表演團體「明和電機」，繼2005年於知名夜店Luxy演出的《2005河童啟動》後，於2011滲透數位表演藝術節再次登台演出，帶來《一百伏特的紐》作品，要讓人見識到屬於「明和電機」獨特且迷人的表演風格與方式。

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　　三缺一劇團推出的最新偶劇作品《男孩》，故事起源靈感來自於編導魏雋展自身照顧植物人父親的經驗，劇情描述一名捲髮小男孩總是伴隨著植物人父親的心跳聲陪伴在病榻旁，偶爾熟練調整著點滴，卻在寫作業時不經意沉沉睡去，只見窗外的雲悄悄飄進房裡，病房裡頓時滿溢的雲朵像是小男孩對於病床上父親的無限想像延伸，引領小男孩以無重力方式踏上雲的階梯，不僅帶小男孩脫離屬於病房的現實，更帶領我們隨著小男孩的腳步，一步一步看見他內心因為父親生病而衍生的想像世界。

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　　攝影界對於先行設定「光圈」或「快門」大小的拍攝方式，稱之為「光圈先決」或「快門先決」，依此邏輯，由魚蹦興業所演出的《魚蹦中學》，則完全可以稱之為「節奏先決」。融合日本漫才（日語「まんざい」）、中國相聲與美式脫口秀表演形式而成的魚蹦式「新漫才」，透過表演成員在戲劇科班體系所受到的訓練與累積，在充份掌握節奏的前提下進行精準表演的《魚蹦中學》，不但擁有令人捧腹的劇本台詞與整齊的表演水準，高漲的表演能量更是帶給觀眾一波接著一波、連綿不絕的笑彈攻勢，讓人在欣賞演出之後，得以帶著滿臉的笑意與滿足走出劇場。

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　　與AV女優同名的路崎門第六號作品《蒼井空》，講述的其實是三位分別名為「蒼」、「井」、「空」的女子在感情路上所發生的故事。整齣戲由名為「太子」的孤兒（羅宇婷 飾）自述揭開序幕，描述其在拜入算命大師黃龍王（黃冠傑 飾）門下之後，因為聽聞「蒼」（林晏瑜 飾）、「井」（賴儀芳 飾）、「空」（陳恩甄 飾）三人的故事，從而體認走出自己命運的重要性。主角看似太子，實際上卻是蒼、井、空三名女子，藉由三個不同的段落，呈現三段屬於三人的不同故事。

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　　說起來或許很難讓人理解與相信，但看完《你就是SM片最佳男女主角》的演出當下，我的腦海裡浮現的反而是「純真」二字。作為一場真實呈現SM（或稱之為綁縛與調教（Bondage & Discipline）、支配與臣服（Dominance & Submission）、施虐與受虐（Sadism & Masochism）的BDSM）的演出，由於創作者與表演者的大多數成員，皆真心喜歡BDSM且在此領域沉潛多年，使得《你就是SM片最佳男女主角》能夠避免從局外人的角度以BDSM進行創作時可能走入的誤解或制式想像，反而是以當局者的姿態呈現一種關於BDSM的質樸與真實。《你就是SM片最佳男女主角》並不以賣弄BDSM本身擁有的情色禁忌話題與視覺上極易達成的感官刺激為主，而是以一種全然開放的態度與觀眾分享對於BDSM的喜好，或許就一場表演而言不夠精準飽滿，但卻絕對的真實。這種「信任」（包括表演者願意在觀眾面前大方展現自己對BDSM的喜好，以及觀眾在臺北藝穗節的背書之下願意接觸這麼一場看來有些離經叛道的表演）讓台下的觀眾與台上的表演者之間建立了某種溝通管道，讓人能夠直視喜愛BDSM者的內心，回到屬於「人」的本質，去真切體會台上人物的心情。

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　　猶記得1998年10月的某一天，我走進國父紀念館準備看戲，卻看見前所未見的景象。館外是風雨交加的颱風天，館內前台上所擺放的，除了節目單與周邊商品，最顯眼的反而是一座用理髮廳毛巾堆成的小山。工作人員正將這些毛巾，分發給冒雨前來看戲卻淋濕了的觀眾，戲還沒開演，場內便濔漫著一股濃得化不開的人情味。這齣戲，叫做《花季未了》，演出的團體，叫做「臺北故事劇場」。

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